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【试听制作】关于试听中延音制作的心得 V1.2

上一篇 / 下一篇  2017-04-18 13:43:11

更新信息:参考了dalao的建议,更新了教程~

大家都知道,钢琴是一种依靠击打琴弦使琴弦振动发声的乐器。如果要评价一架
昂贵的的施坦威钢琴所发出的音色和超市里一百来块的电子琴里的合成器产生的钢琴音色的区别,那么可以包含但不限于:音色的质感、不同击键方式带来的响度和力度差别、多键同时按下的混响效果以及踏板带来的延音效果。

这篇日志讨论的是延音效果的问题有做过试听的各位应该都知道,处理试听里的踏板延音效果相当恶心,麻烦而且费时费力,不加的话总觉得试听会很死板很僵硬,但是加的话有时又担心低音延音会糊,影响整首乐曲的和声和感情色彩,所以这次我就把自己制作踏板延音的各种心得体会和各位分享,也希望能对各位有一点点帮助~

注:为了避免版权纠纷,所以下面的素材、例子基本上都是我自己的乐谱,各位还是稍微忍耐一下本人的渣水平吧......

首先本人在这里说明两点:第一,下面的处理方法是本人自己的心得体会,由于踏板效果会到硬件配置、音源等各个方面的影响(下文会详细讨论其如何相互影响),所以下面列举的问题可能在某些情况下并不会发生,所以各位还是以自己的实际情况为准;第二,下文中所有例子都以Sibelius 8 为基础,理论上说,该教程应当适用于Sibelius家族中其他版本,但对于其它宿主(比如Overture, Encore, Finale等)没有实际检验过,也欢迎各位dalao贡献自己的经验~



好的,首先我们先来讨论一下踏板效果都会受哪些方面的影响。以下是本人已证明的结论~

影响延音表现的因素可以分为两大部分:一是钢琴音色本身的特性,第二是采样器(Sampler)、合成器(Synthesizer)(或叫做宿主(Host))以及工作站(Workstation)的硬件配置。前者是音色的自有属性,而后者则涉及到在多大程度上再现本身的特性。


首先是钢琴音色本身的特性。前文提过,钢琴是一种依靠击打琴弦使琴弦振动发声的乐器,这种击弦发声的发音方式的特点是:即使击键只是一瞬间的动作,声音却不会随着动作的停止而立即停止,原因是因为琴弦的振动有一个衰减时间。根据对钢琴音色的声波频谱分析可以发现,尽管我们在按键后立即释放琴键,钢琴在之后一段时间发出声波仍然可以被人耳辨识。因此,我们可以这样说:钢琴的音色在不用踏板维持时本身就自带一段延音(虽然时间不长),这种延音也叫尾音。而且,这一段延音持续的时间和音高有关,这里不介绍音高和延音的理论,不过我们有一个结论:音高越低,这些音(以及延音的尾音)会越容易给人感觉模糊

由此结论,我们可以进一步推出:演奏的速度和音高都会影响延音的表现速度过快的曲子中,音符的自然延音会相互重叠,而演奏过低的音时,这些音(以及延音的尾音)会容易给人一种模糊的感觉。这种影响是钢琴音色本身自带的,换言之,无论换何种钢琴音源,这种影响都不可避免,也是需要认真考虑的。

顺带一说,由于自然延音的时长和击键的时间和方式有关,因此在演奏时,有经验的、经过充分练习的钢琴演奏者会细致处理击键时间和方式,使得即使在较快的乐曲进行中音与音之间依然能保持相当的独立性(通俗点说就是音符之间不会黏黏糊糊的)。这样的处理对手指有更高的要求,这也是初学者和专业演奏者演奏同一首曲子但效果也不同的原因之一。

如果你想要进一步了解更多内容,请参见《Nice Chord》好和弦系列和声及乐理教程第87集:《为什么厉害的人弹同一串音,听起来就是比你清楚?》
当然本人也建议你观看本系列其他与钢琴演奏有关的视频:



其次是采样器、合成器以及工作站的硬件配置,即软硬件如何再现延音的问题。

第一是乐谱中标注的踏板行线位置。众所周知,踏板行线包括的乐句不同,延音效果自然不同;

第二是硬件配置。试听的合成(Synthesization)很大程度上有赖于CPU的运算能力和硬盘的吞吐能力(Throughput capacity),尤其是当你加载了一个十几个G甚至几十个G的大声源时感觉会尤为突出。进一步说,延音的效果、持续时间等数据需要CPU进行实时运算(Real-time computation),而硬盘的读取速度会影响到读取相应延音样本(Sample)的延迟。

由这个基础结论,我们可以进一步推出:踏板行线范围内音符的密集度也会影响延音效果。如果踏板行线范围内的音符过于密集,那么在该踏板行线范围结束后,软件可能来不及处理接下来出现的音符,可能会导致紧跟在踏板行线范围后的音符不发声(换言之就是被吞掉了)。比如说在我当时制谱的那首《Wings of Courage-空を超えて-》(Piano Ver.)里第54小节处,当时我把踏板行线的末尾放到了红色方框前面一个和弦上,所以就导致红色方框的和弦没有发出声音,不相信的话各位可以去听一听试听>_<



第三是宿主本身能处理的延音极限值(即音符的最大可叠加数),这和宿主的种类、位数(32/64位)有关,不过这里就不做深究了。

第四是音源本身。本人以前用的是Nord Stage 2 的声源,并不是说这个音源不好,个人感觉是一个非常好的音源,只是在使用时会出现各种各样的问题,而延音的表现算是一个比较大的问题。比如我当时编的《High Free Spirit》里面的第9小节,当出现这种“左手的延音断开,但是右手音符正好相连”的时候,右手红色方框的音符听起来就会有一种“被撕扯”的感觉,个人也是没有什么办法。之后本人(另寻新欢)换了The Grandeur的声源,这样的问题便再没有出现过(当然,这也有可能和硬件配置有关,不过这里就不另外讨论了)。



注意:虽然市面上的音源有很多,但是个人并不推荐使用者抱着喜新厌旧的态度随意更换使用的音源。每一个音源的调音方式都不完全相同,而这种调音的经验只能在使用中慢慢积累,因此与其喜新厌旧,不如选定一个个人喜欢的、上手的音源,然后细心积累经验来得好。


接下来,我们来讨论一下对延音效果进行精加工是否有必要~

正如前文所言,延音效果会影响整首乐曲的和声和感情色彩,能作出优秀的延音效果当然最好。不过,我们也要看到这样一种情况的存在:即某首乐曲中只是需要有延音效果即可,而不是非常重视其是否处理得好。这时延音效果的目的在于烘托气氛、彰显气势,就算是延音有些糊,给听众的感觉也是不错的。比如陆神编的《进击的巨人》第二季OP《心臓を捧げよ》这首歌,就试听而言,基本上就是踏板从头踩到尾。不过,平心而论,就听觉效果而言,这种“踏板从头踩到尾”带来的低音簇的混响的确恰到好处。不过,需要注意的是,此种处理方法有几个前提条件:一是低音部分响度并不大,而是低音部分音高比较低,这样不同低音的差别人耳很难分辨,违和感也比较小


但是,尽管如此,我仍然坚持我的观点:对延音效果进行精加工是非常有必要的~




接下来,我们来讨论一下如何在Sibelius 8 中制作延音~

这里首先介绍一个好习惯,即谱面和试听一定要分开做。这可能会很麻烦,但是这是非常重要的。

还要提醒大家注意Sibelius的一个机制:无论是在左手还是右手放置行线,单独播放其中一个没有添加行线的声部是不会触发延音效果的。只有在多个声部一起试听时,Sibelius才会给这个范围内的每个声部都加上延音效果。

Sibelius中制作延音需要用到的是“踏板行线”,大概有两种类型,效果是一样的,不过个人更喜欢行线这种,因为这种踏板的末端位置比较好调整(在必要时)。


添加的话,个人建议先选定音符范围,然后用上图方式添加行线,这样添加的行线会自动包括所选的音符范围。

接下来的示例素材来自于《イマココ》(TV SIZE),链接:http://www.gangqinpu.com/html/31276.htm

那么,行线的范围应如何确定呢?

如果你像下图这样加行线的话,第9和第10小节之间的延音十有八九会糊。


本人推荐的方法是这样的:


简单地说,就是踏板行线可以连到小节末尾,但是两个行线之间一定要隔开,避免重叠。如果你是像上图这样用两个声部表示左手部分的话,那么恭喜你,这种情况下制作延音最简单,而且效果最好,踏板行线只需要包含第二声部的音符即可。

那么问题来了,如果是下面这种情况怎么办?


我的建议依旧是:


但是在这里就要用一些小技巧了。选定各个小节的第一个音符(即未被行线包含的音符)点击“播放”选项卡中的“转换”按钮,然后切换到“定时”选项卡,选择“一致现场时值”,键入该小节的总时值,如下图所示(该例为4/4拍,1024)


这样的话第一个音符便具有了贯穿整个小节的时值。当然这个值可以调到更大,比如2048,用来在多个小节中保持某些音符的音响(比如说第一个音符要保持两个小节,但是如果这个音符放在两个小节并用连音线相连后,连音线会遮挡住第二声部的音符而影响美观时,可以采用这种方法)

同时,无论是第一种还是第二种方法,对于右手没有包含在踏板行线部分的音符(即第一个音符),也要用此方法使其贯穿整个小节

有人说,这样一个一个设置不是很麻烦?但是我要说的是,花时间来调试试听的性价比很高的,而且,如果善用复制粘贴功能以及Sibelius的高级筛选功能,对于织部类型基本重复的左手部分可以实现批量选中、设定

另外,这里要说明一下切分节奏的行线添加方法。如果遇到切分节奏,那真的可以算是捡到钱了~切分节奏的设置方法十分方便,比如下图所示的添加方法~下图素材来自于《僕たちはひとつの光》,链接:http://www.gangqinpu.com/html/30092.htm


简单地说,就是在小节的拍子处放置行线,这样左手的部分就会自然连接在一起。

另外,这里必须说明一下关于踏板行线末端位置的问题。结合本人经验,我的建议是:踏板行线末端最好不要移动,让其处于小节末尾的小节线位置即可。除非在上述处理后仍然出现低音糊的情况时在尝试调整末端位置。因为,如果踏板行线末端位置,会导致小节未结束但延音突然中断的情况,在会一定程度影响到听众的听觉体验。



写在最后:以上所有的行线放置方法的首要目标是保持低音部的清晰,不得不说这在很大程度上牺牲了右手试听的连贯性,但是个人认为在左手延音需要精加工的大前提下,右手声部的牺牲在所难免,也是比较值得的




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TAG: 电子琴 钢琴 制作

"音无JUN" vip 引用 删除 音无JUN   /   2017-06-23 09:17:39
实话说之前从来没有关心延音处理这个问题(哈~),试听什么的也是交给管理去弄 看博主日志这样详细,觉得自己有必要学习一下了(笑~),总之为博主的辛勤挥洒笔墨的教程点赞(棒棒的!)
"音无JUN" vip 引用 删除 音无JUN   /   2017-06-23 09:11:05
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白shiro的个人空间 引用 删除 白shiro   /   2017-05-14 23:54:09
巨。。巨佬,向巨佬。。低头
白shiro的个人空间 引用 删除 白shiro   /   2017-05-14 23:53:28
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繋ぐ君へこそ希望 引用 删除 plkm160   /   2017-04-30 19:09:21
原帖由Haswell丶LuXiaO于2017-04-29 11:23:26发表
说的很详细了,好评。不过我觉得一首曲子的力度和速度才是决定音色的主要原因。还有我才不会说我设置全程.

感谢的dalao建议~
Luu.XiaO的个人空间 引用 删除 Haswell丶LuXiaO   /   2017-04-29 11:23:26
说的很详细了,好评。不过我觉得一首曲子的力度和速度才是决定音色的主要原因。还有我才不会说我设置全程踏板是因为人懒
Luu.XiaO的个人空间 引用 删除 Haswell丶LuXiaO   /   2017-04-29 11:21:49
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